林昱，筆名：查芸蘿，1975年生於台中，主修化學，輔系企管。

在金門當兵，退伍進到竹科的乾坤科技，這是家被動元件製造商，擔任研發工程師(89/1任職-93/4離職)。離開乾坤到聯電，擔任黃光工程師，在聯電十年(93/5任職-103/11離職)

離開聯電去苗栗工藝產業研發分館學陶藝，師承苗栗湯潤清老師，2014成立吉良美術館從事陶藝創作事業。因為化學背景，對釉藥開發和陶土調製頗有心得；應用半導體製程的啟發，對於傳統柴燒賦予新科技的燒窯手法，燒出別於古今的新風格。現任國立苗栗工藝產業研發分館陶藝老師。

技藝專長

一、釉藥
鈞釉：吉良鈞瓷參酌半導體薄膜製程，控制電窯氧化還原氛圍不同；配合不同價數銅原料配釉，杜絕再氧化機制發生，燒出超越古今最美鈞瓷，定義為「吉良燒」。

青玉：青玉屬於青瓷血統的釉，吉良青玉凝透如羊脂，觸感溫潤如玉；吉良青玉是利用磊晶方式堆疊釉層，有別於一般的青瓷的燒製，自成一格。

彩志野：吉良彩志野有別於一般志野，是在於配方不同；利用週期表第四、五週期的過渡元素；這些元素的電子已經填到d軌域，容易得失電子，利用電子的得失，豐富了吉良彩志野的顏色。

佛光釉：佛光釉是錳金屬的結晶，利用配釉法讓錳達到適當比例，高溫燒結時，會價結成金黃色的錳，釉較薄則呈烏黑，烏黑中透出金光，猶如佛光，故約佛光釉。

木葉天目：木葉天目是器物上放一枯葉，燒結完葉脈清晰的燒在器物上，困難點在於枯葉加溫燃燒就捲曲，無法服貼於器上，更遑論留下葉脈，本人利用物理方法，改植葉子成分再用特殊手法使葉子不捲，以我的方法只要植物種類葉脈清晰，則什麼植物的葉子都可以燒，突破自然的限制。

變色釉：特殊元素有光電效應，當照射太陽紫外線時，電子由基態躍遷到激發態軌域，當停止照射一段時間，電子又掉回基態；電子組態的改變，使釉色變來變去十分有趣。

夜明珠： 特殊元素有光電效應，當照射太陽紫外線時，電子由基態躍遷到激發態軌域，當停止照射一段時間，電子又掉回基態，這種釉照完光會在黑夜發光，直到電子全部降回基態，固曰夜明珠。

除了上述獨立單元的釉色，本人還精於上釉、配釉、磨釉、上釉前先上中介層(adhesion layer )、上釉工具的巧思、釉的新鮮&衰竭效應、塗布添加劑、區域氧化/區域還原的配置、古典殘片物性化性分析、以賽格式為理論基礎，建立EXL試算公式模擬釉的性質(包含顏色、透明度、流動性、裂片與否、水的添加量、釉藥沉澱性、釉藥塗佈厚度建議)。

二、配土
本人利用無機化學所學，可利用添加天然礦物的手法，配出特殊需求與效果的土，例如:適合柴燒效果的土。舉例：柴燒的金銀彩經畫性分析，彩色是金紅石晶，則陶土加鈦合物與一些有助合成金紅石的礦物，則必燒出金銀彩。所以要燒鐵結晶、紅、黃、藍、綠、紫、灰…等顏色火痕，成功率極高。
除了上述顏色效果，配土亦可改變燒結溫度、燒結質感、器物耐火度、抗菌、輕量化器物。

三、柴燒
柴燒在現今台灣陶藝界是顯學，但燒窯方法十分不科學，作品如何只有天知道，直到開窯取物才揭曉。或許有些人會從投柴方式、排窯、柴的種類、還原手法、溫度曲線、配土甚至天氣∘但燒過出窯就結束了，也沒留下數據，頂多只有耳語莫衷一是。本人從作品效果出發，主要從配土著手，加上排窯、還原、溫度曲線、封窯焰色，訂出幾條公式寫成SOP，使柴燒燒出自己想要的效果。目前於明德窯負責燒窯工程。

得獎經歷

2016日本伊萬里國際陶瓷藝術獎佳作
2016屏東美展入選
2017南投縣玉山美術獎入選
2018/2019 第81/82屆台陽美展入選
2018 台灣金釉獎 優選
2021新竹美展 佳作
2021台灣雕塑新藝獎 入選
2021 苗栗陶藝術節陶藝競賽 佳作